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唐  周昉《簪花仕女图》纵46厘米横180厘米  辽宁省博物馆藏

作者介绍

周昉，唐代画家。字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西西安）人。出身于显贵家庭，先后官越州、宣州长史。工仕女，初学张萱，后则小异，多写贵族妇女优游闲佚的生活情景，衣褶劲简，容貌丰肥，色彩柔丽。并擅作佛道宗教画，创制有民族风格的“水月观音”。雕塑者亦加仿效，称为“周家样”。又工肖像，有兼得神情之誉。亦能画鞍马、鸟兽、草木。相传《簪花仕女图》《挥扇仕女图》等为其所画。

作品赏析

图绘仕女六人，卷首一人执拂引猧子，一人观望，中间有拈花调鹤及持团扇者，卷末有二女，一人站立稍远，一人捉蝶，假山旁有数枝玉兰盛开。此图无名款。杨仁恺指出：“自清代安岐在《墨缘汇观》中明白标出作者是周昉时起的近三百年时间里，所有鉴藏者无不认为这是一幅唐画，且一直确信它是出自唐代大画家周昉之手。”

此图在北宋以来无收藏印记、题跋、观款和著录可考，最早的藏印为“绍”“兴”联珠印，可知南宋时曾归绍兴内府。据《中兴馆阁画录》记载，当时内府庋藏周氏画有数件，因现存画卷的原装题签已佚，故名称无法核验确定，也许此画正是当时的藏画之一。南宋后期曾归权相贾似道“阅古堂”所有，钤“悦生”朱文葫芦印。元明时期流传不明。清初始见有河北收藏家梁清标的收藏印记。直至归安岐所有时，才被明确地定在周昉名下。随后入藏清内府近二百年；二十世纪初，溥仪携此图来到东北，第二次世界大战结束后归辽宁省博物馆。

教学利用

从高校专业教师教学视角，《簪花仕女图》对教学体系的支撑可精准锚定“大纲-培养-课程”三端：在教学大纲中，它既是“唐代美术”板块的标志性案例（串联仕女画范式、唐代审美特征），也可借其年代争议承载“艺术鉴藏与考据方法”的理论落地；于人才培养层面，通过作品风格辨析、流传脉络考证，能直接训练学生“图像分析+文献互证”的专业核心能力，契合艺术史学科复合型人才的培养导向；在课程搭建上，既适配“古代绘画专题”的案例精讲，也可嵌入“博物馆藏品研究”的实操模块，形成“理论解析-实物研判-学术争鸣”的课堂闭环。

相关文献

[1]李美璇.从图像学角度赏析《簪花仕女图》[J].美术馆,2025,6(03):10-12.

[2]包美娜.基于图像学视阈下的簪花仕女图服饰图案解读[J].服装设计师,2025,(04):119-126.

[3]苟兰芬.从图像学角度分析周昉绘画——以《簪花仕女图》为例[J].艺术家,2024,(03):26-28.

[4]张轶梁.《簪花仕女图》的簪花艺术表现及文化传承[J].东方收藏,2023,(09):33-35.

[5]房俊妍.唐代仕女画中的人物形象特征——以《簪花仕女图》为例[J].美与时代(中),2023,(05):64-66.

馆藏地：

一号图书馆106室

三号图书馆《中国历代绘画大系》专区

收录：《先秦汉唐画全集》第1卷第2册第74页

编辑：信息资源保障中心
初审：张永欣
复审：颜  华
终审：李世新
图文、视频来源：盛世修典小程序