斯德哥尔摩远东文物博物馆藏

清 石溪《清荫论道图》 纵71厘米 横43.7厘米

作者介绍

髡残（1612—1692），本姓刘，僧名髡残，字介丘，号石溪，别号白秃、石道人、残道者、电住道人，斋名大歇堂，湖广武陵（今湖南常德）人，清画家。入清为僧，好游名山大川。后寓南京牛首祖堂山幽栖寺。擅画山水，师法王蒙，用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭，苍浑茂密，意境幽深。与石涛合称“二石”，又与朱耷、弘仁、石涛合称清初四画僧。精山水，章法稳妥，繁复严密，景色不以新奇取胜，以真实山水为底本。

作品赏析

“论道”是传统文人画中一个常见的主题，此画以前景为主，山谷溪岸，山涧蜿蜒，几株老树枯松丛立其中，两位高士于山水之间坐而论道，远山云雾缥缈。画中多以秃笔用线，略施浅绛，有王蒙“解索皴”恣意自由、松动放达的用笔特征。线条以枯笔淡墨勾写，皴擦点染，后以浓墨提点。全图结构紧凑，在厚重苍茫的笔致特质中传递出石溪空灵通透的绘画品格。

随着“心学”的兴起，以禅入画在明末清初的画坛有着深刻的影响，石溪曾题画道：“残僧本不知画，偶因坐禅后悟此六法。”虽然他的早期人生经历、绘画启蒙等诸多细节难以考证，但他的画风、书风皆流露出不事雕琢、天然浑朴的面貌，笔墨随性，自出化机。其题画诗文也呈现出与之相合的精神追求，心纳万物，以自然之空灵消解尘世之执着。

教学利用

在高校美术专业教学体系中，《清荫论道图》对接高校山水画教学大纲，锚定清初四僧专题人才培养目标，归入明清文人山水课程模块，串联禅意绘画、王蒙解索皴传承、遗民画思想三大知识点。依托画作枯笔皴擦、苍浑茂密的笔墨与高士论道构图，训练学生仿古临摹、禅境山水创作能力。嵌入明清画论、宗教与美术两门课程，结合髡残题画诗文开展课堂研讨，打通古画赏析、笔墨实训、写意山水创作的教学链路。

相关文献

[1]朱万章.石溪点景人物的图式与影响[J].美术观察,2020,(2):46-51.

[2]王少川.石溪笔墨特征成因分析[J].美术观察,2020,(1):74.

[3]黄倩倩.清代绘画“传神”理论研究[D].云南师范大学,2022.

[4]傅慧敏.清代绘画史学的主要特点与成因[J].美术观察,2009,(9):97-101.

馆藏地

一号图书馆106室

三号图书馆《中国历代绘画大系》专区

收录：《清画全集》第8卷第1册第126页

编辑：信息资源保障中心

初审：张永欣

复审：颜    华

终审：李世新

图文来源：盛世修典小程序