上海博物馆藏

五代 董源《夏山图》 纵49.9厘米 横311.1厘米

作者介绍

董源（？—约962），五代南唐画家。源一作元，字叔达，钟陵(今江西进贤)人。中主时任北苑副使，人称董北苑。擅画水墨或淡着色山水，用状如麻皮皴笔表现山峦，上多矾头(山顶石块)苔点，多画丛树繁密，丘陵起伏，云雾显晦和溪桥渔浦、汀渚掩映的江南景色，平淡天真。也有些作品设色浓重，山石皴纹甚少，景物富丽，近李思训格调，而较放纵活泼。兼工龙、牛、虎和人物。与巨然并称“董巨”，为五代、北宋间南方山水画主要流派。存世作品有《夏山图》《夏景山口待渡图》《潇湘图》《龙宿郊民图》《溪岸图》等。

作品赏析

《夏山图》表现江南山水的景色。冈阜连绵起伏，山势浑圆平缓，江河辽阔迂曲，山脚坡陀树木茂密，山林间烟霭迷茫，其间布置村舍、渔舟，坡上牧放牛羊，一派江南水乡恬静秀丽的风光。正如《宣和画谱·卷十一》所记载的董源山水景物特点：“写山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林霏烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸，使览者得之，真若寓目于其处也。”此图山峦坡地和岩石运用柔和宛曲的交织线条勾皴，后人称为“披麻皴”，表现出南方土山软和湿润的形态和质地。山头和山坡布满稠密的小墨点，称为“点苔”，用以表示细茸的丛草。树木的画法以线条勾树干，浓淡墨点树叶，称为“勾干点叶法”。这些技法带有一定的抽象性和形象模糊性，就如北宋沈括所指出的董源画：“其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然。”这正是江南空气湿润所造成的迷蒙感。图上有些树木也有曲干虬枝勾斫较繁者，接近《溪岸图》中的树法。此外，图上绘有楼阁桥亭、农夫荷锄、行客闲步、旅人行舟等人物活动，这种在山水景象中安置人事的构思方法在宋代颇为流行，而至元代很少再见。综合构图、造型、笔墨等方面的技法要素，此图带有明显的宋初江南画派山水画特征，即使尚未能确证其为董源真迹，亦应是宋代董源画派的制作。

教学利用

在高校美术专业教学体系中，《夏山图》可深度锚定教学大纲、人才培养与课程搭建：将其作为五代宋元山水画模块核心案例，纳入《中国美术史》《山水画技法》课程，衔接南方山水画派、笔墨语言等知识点；借其披麻皴、点苔法与江南平远山水的营造，训练学生图像解读与笔墨分析能力，契合美术史研究与山水画创作方向；同时嵌入专题研讨课与技法实践课，结合董源画派传承脉络开展对比教学，打通理论与实践环节，夯实美育素养，拓宽专业视野。

相关文献

[1] 张婷.董源《夏山图》绘画语言研究[D].宁夏大学,2023.

[2] 朱绍良.董源《夏山图》鉴赏与考证[J].中国拍卖,2025,(8):52-55.

[3] 楼生华.观董源《夏山图》[J].浙江工艺美术,2000,(4):13-14.

[4] 王原祁.夏山图轴[J].中国书画,2015,(11):27.

[5] 王贝贝.《夏山图》研究及其对我创作的启示[D].南京艺术学院,2025.

馆藏地

一号图书馆106室

三号图书馆《中国历代绘画大系》专区

收录：《宋画全集》第2卷第1册第2页

编辑：信息资源保障中心

初审：张永欣

复审：颜 华

终审：李世新

图文、视频来源：盛世修典小程序