克利夫兰艺术博物馆藏

明 董其昌《青弁图》 纵225厘米 横67.6厘米

作者介绍

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，又号思翁、香光居士，斋号玄赏斋、戏鸿堂，南直隶松江府华亭（今上海松江）人，明官吏、书画家。万历十七年（1589）进士，授翰林院编修，天启时累官南京礼部尚书，以阉党柄权，请告归。崇祯四年（1631）起故官，掌詹事府事。精于书画鉴赏，收藏诸多名家珍品，在书画理论方面论著颇多。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。有《画禅室随笔》《容台文集》《画旨》《画眼》等。

作品赏析

弁山亦名卞山，坐落于吴兴（今属浙江湖州）西北隅，俯瞰太湖，景物旖旎。元至正二十六年（1366）四月，王蒙采取全景式构图，绘制成《青卞隐居图》，千岩万壑，幽谷清涧，草木丰茂，以典型的牛毛皴、解索皴法再现了弁山的秀丽景色。明中叶后，《青卞隐居图》迭经华夏、项元汴珍藏，董其昌曾从两位藏家手中观摩此图，题写跋语，并在上方诗塘处写下“天下第一王叔明画”的评语。本图上端有董氏自题“青弁图。仿北苑笔”，由此可知本图虽题材源自王蒙，但笔法、画意师法董源。同时，米芾的卧笔横点、王蒙的牛毛皴、黄公望的平台结构等特征，也都被董氏加以吸纳整合，熔于一炉。

董其昌曾指出：“以蹊径之怪奇论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”在这一理念的指导下，董氏建立起了以董源、巨然、米芾、“元四家”为主体的“南宗”笔墨体系，并将抽象性笔墨视作文人绘画的审美标准。本图为董氏专研“南宗”笔墨的产物。

教学利用

在高校美术专业教学体系中，《青弁图》纳入国画山水课程体系，可精准对接高校美术人才培养目标与课程搭建规划。教学大纲以“南宗山水画论+笔墨实践”为核心，依托作品溯源王蒙《青卞隐居图》的师承脉络，讲解董其昌南北宗论思想，拆解画面融合董源、米芾、元四家的笔墨技法。课程设置理论赏析与临摹实训模块，让学生理解文人画重笔墨、尚意趣的审美内核。该内容完善了明清山水画教学链条，既夯实学生传统书画鉴赏功底，树立正统文人画认知，又引导学生古法出新，契合应用型美术人才培养要求，健全传统国画方向的课程架构。

相关文献

[1]胡圣元.论如何理解与运用董其昌《青弁图》[D].上海师范大学,2017.

[2]尚一墨.现代性:董其昌艺术作为世界艺术史的价值[J].南京艺术学院学报(美术与设计版),2020,(6):110-117.

[3]凌利中.丹青宝筏——董其昌的艺术超越及其相关问题[J].美术大观,2019,(1):4-29.

馆藏地

一号图书馆106室

三号图书馆《中国历代绘画大系》专区

收录：《明画全集》第11卷第2册第56页

编辑：信息资源保障中心

初审：张永欣

复审：颜 华

终审：李世新

图文、视频来源：盛世修典小程序